El famoso arquitecto ruso y soviético Ginzburg nació en Minsk en 1892. Su padre era arquitecto. Quizás esto influyó en el hecho de que el niño desde la primera infancia era aficionado a la pintura, el dibujo y también compuso historias maravillosas. En la escuela comercial, donde fue enviado a estudiar, el futuro arquitecto Ginzburg ilustró la revista de la escuela y voluntariamente pintó escenarios para actuaciones de aficionados. Después de graduarse con éxito de la universidad, continuó sus estudios en Europa.
París, Milán, Moscú
Comenzó a estudiar los fundamentos de la profesión de arquitecto Ginzburg en París, en la Academia de Bellas Artes, y después de un tiempo se mudó a Toulouse para estudiar en una escuela de arquitectura conocida y próspera en ese momento. Pero no se quedó allí mucho tiempo. Sintiéndose completamente preparado para recibir una educación aún más alta, el joven arquitecto Ginzburg fue a Milán, donde estudió en la clase del profesor de la Academia de las Artes, Gaetano Moretti. Este maestro es conocido pornumerosas atracciones italianas. Diseñó, por ejemplo, la fachada de la Iglesia de San Rakka en Milán, restauró el campanario derrumbado de la Catedral veneciana de San Marcos. Fue bajo la guía de este notable maestro que el maravilloso arquitecto soviético Moisei Ginzburg aprendió los conceptos básicos de la profesión.
Moretti fue un acérrimo partidario de los clásicos, pero no impidió que su alumno se dejara llevar por la modernidad europea. Además, al final de sus estudios, el arquitecto Moses Ginzburg quedó muy impresionado por la obra del innovador americano en arquitectura, Frank Wright. Ginzburg regresó a Moscú en 1914 con un diploma de Milán. Sintió que el bagaje de su conocimiento no era tan pequeño, pero necesitaba aprender más. Moses Ginzburg repuso sus conocimientos durante toda su vida y nunca estuvo satisfecho con su volumen. Llenó el vacío técnico en el Instituto Politécnico de Riga, que fue evacuado en Moscú debido a la Primera Guerra Mundial.
Nuevo y viejo
En 1917, Moses Ginzburg desarrolló un proyecto para un edificio en Evpatoria. Para ello tuvo que vivir durante cuatro años en Crimea. Fue allí donde sobrevivió a la ruptura total del sistema existente y la Guerra Civil. Cuando la situación se calmó, dirigió el departamento que se dedicaba a la protección de los monumentos arquitectónicos y estudió con entusiasmo las tradiciones de la arquitectura tártara de Crimea. El trabajo científico "Arte tártaro en Crimea" escrito sobre este tema sigue siendo relevante.
Moses Ginzburg siempre tuvo éxito en su trabajo, incluida la escritura. A este hombre le encantaba trabajar y sabía cómo hacerlo. Osu productividad era legendaria. Sus numerosos artículos y libros se distinguen por una estructura soberbiamente pensada, un estilo impecable y muy bello. No escribió para arquitectos individuales, sino para el público en general: presentó los criterios de cualquier novedad y complejidad de una manera accesible. Los profesionales veteranos también tuvieron la oportunidad de aprender mucho de sus libros.
Por ejemplo, en 1923 se publicó su sensacional libro "Ritmo en la arquitectura", y en 1924 se publicó otra monografía sobre la profesión "Estilo y época". Ya entonces, en la línea de sus primeros libros, el autor defendía nuevos enfoques en el diseño y construcción de edificios. En un país joven, el constructivismo comenzó a desarrollarse activamente. Moses Ginzburg propagó este método, siendo profesor en la Escuela Técnica Superior de Moscú y VKhUTEMAS desde 1921.
Creció el número de partidarios del constructivismo. Ya en ese momento, ya se habían formado puntos de vista sobre la proporción de lo antiguo y lo nuevo en la arquitectura. El triunfo del progreso tecnológico y una forma de vida completamente diferente no podía dejar de afectar el medio ambiente, cambiándolo casi irreconocible. Defendiendo el constructivismo, Moses Ginzburg llamó decorativas a las antiguas formas arquitectónicas del estilo nacional. Argumentó que su resurrección no tenía sentido.
Equipo innovador
A principios de los años veinte, Moses Yakovlevich Ginzburg trabajaba en la oficina editorial de la revista "Arquitectura", donde logró reunir un equipo de arquitectos afines con puntos de vista innovadores. Se unieron voluntariamente a la lucha contra el eclecticismo que prevalecía en esos días. El año 1925 está marcado por la creación de la OCA(Asociaciones de Arquitectos Contemporáneos), donde Alexander Vesnin y Moses Ginzburg fueron líderes en ideología.
Los diseños de los arquitectos fueron sorprendentes, e incluso algunos veteranos quedaron asombrados. En la revista Modern Architecture (iniciada en 1926), casi todas las publicaciones ensalzaban la funcionalidad del pensamiento, característica del constructivismo, y desacreditaban el eclecticismo.
Para la formación del constructivismo hubo que luchar literalmente. El arquitecto Ginzburg dijo sobre Moscú que hay demasiados excesos en su apariencia y que cada detalle debe cumplir no con requisitos estéticos, sino prácticos. Se ensamblaron edificios en el estilo del constructivismo a partir de varios volúmenes, el enfoque matemático dominó aquí.
Si se observa la funcionalidad y todo se tiene en cuenta correctamente, la forma externa seguramente será hermosa, como creían los representantes de la vanguardia. Esto fue confirmado por el proyecto presentado para la competencia en 1923: el Palacio del Trabajo, que fue creado por el arquitecto M. Ginzburg (en colaboración con A. Grinberg). Desafortunadamente, el proyecto no se implementó, pero los especialistas todavía están muy interesados en él: el volumen redondo de la sala grande, el volumen semicircular de la sala pequeña, los edificios rectangulares, las torres, los pórticos: todo esto se decidió en formas monumentales y pesadas. A continuación se discutirán más detalles sobre este trabajo.
Casa de Narkomfin
Dentro del edificio, cada función ocupa un lugar determinado: esta es la principal diferencia entre el estilo de Moses Ginzburg, cuya biografía se presenta en nuestro artículo. También rastrea las tradiciones recibidas enherencia de los padres, y nuevos aspectos basados en las impresiones de estar en Italia. Sus ideas recibieron su continuación lógica: aparecieron los primeros intentos de socializar toda la vida de una persona de nueva formación (ciudadano soviético) en el marco de un edificio construido. Entonces, en 1930, apareció la casa de Narkomfin en Novinsky Boulevard (este es el Comisariado Popular de Finanzas de la URSS). Ginzburg buscaba nuevas formas de diseño de edificios. En 1926, se construyó un edificio residencial en Malaya Bronnaya según su diseño, y en 1928 comenzó la construcción del edificio Narkomfin. Este edificio entró en la historia de la arquitectura doméstica y se convirtió en un monumento de la época.
Resultó ser algo entre una casa comunal y un proyecto ordinario de varios apartamentos, incluso los apartamentos en él se llamaban celdas. Se suponía que los residentes debían usar locales comunes para necesidades domésticas y culturales, fuera del apartamento, para lo cual, según el plan de los arquitectos, se proporcionó un edificio comunal común, donde había una guardería, una biblioteca, un comedor y un gimnasio. Todo esto estaba conectado a las viviendas por una pasarela cubierta.
Para el diseño de la Casa Narkomfin, Ignatius Milinis y Moses Ginzburg eligieron el estilo de arquitectura según los cinco puntos de partida de la arquitectura moderna del pionero del modernismo Le Corbusier. Los soportes liberaron la fachada de la carga, porque se trasladaron al interior de la casa. Por lo tanto, todo el edificio residencial, como si flotara sobre el suelo. Se dispuso un jardín en el techo de la terraza, las ventanas rodearon el edificio como cintas. Ya en aquellos tiempos, el arquitecto Moses Ginzburg utilizaba la planificación libre en sus proyectos. Gracias a esto, en el edificio Narkomfin, cada apartamentoubicado en varios niveles sin pisos intermedios.
Los arquitectos fueron aún más lejos: incluso los muebles estándar se diseñaron especialmente y se unificó la combinación de colores de techos y paredes. Se utilizaron tonos cálidos y fríos: amarillo, ocre, gris, azul. Es un gran éxito que tales casas se hayan conservado en Moscú. El arquitecto Ginzburg, gracias a su talento, se ha convertido en un clásico moderno. Posteriormente, se colocaron las aberturas entre las columnas, porque el edificio se estaba deteriorando rápidamente. Actualmente, la famosa casa está siendo restaurada. Algunos otros edificios se han conservado en el mismo estilo. Moses Ginzburg diseñó estructuras similares con pasajes en Ekaterimburgo (hogar de los Uraloblsovnarkhoz) y en Moscú (dormitorio en el área de Rostokino).
Vanguard se desvanece en las sombras
En 1932, las organizaciones literarias y artísticas fueron abolidas por una resolución especial del Comité Central del Partido Comunista de Bolcheviques de toda la Unión. Por lo tanto, los colegios de arquitectos fueron liquidados. En cambio, organizaron el Sindicato de Arquitectos, que promovió la política de desarrollar el legado del pasado. Literalmente tomó algunos años para que los requisitos de estilo en la arquitectura cambiaran radicalmente. Sin embargo, la lucha contra el eclecticismo no fue en vano. Los proyectos creados en esos años son prueba de ello.
Ginzburg se mantuvo en las posiciones del constructivismo, aceptando la cultura arquitectónica de los últimos años solo como una forma de encontrar inspiración para una nueva imagen artística. Durante estos años escribió muchos artículos en los que argumentaba que las tradiciones casi siempredebido a las capacidades técnicas, y ahora los arquitectos están mucho mejor armados. Por tanto, en la era del hormigón armado, no es muy razonable confiar en los criterios de antigüedad.
En 1933, los hermanos Victor y Alexander Vesnin, junto con Moses Ginzburg, desarrollaron un proyecto para un edificio público en Dnepropetrovsk: la Casa de las Organizaciones Soviéticas. El proyecto tenía elementos de constructivismo, pero también aparecían en él otras características: una composición espacial tridimensional mucho más compleja y efectiva, claramente contraria a las ideas de Ginzburg de los años veinte. En 1936, esta obra participó en el concurso de proyectos del pabellón soviético para la Exposición Universal de París, el mismo donde en 1937 todos los extranjeros fueron sorprendidos no por Ginzburg, sino por Boris Iofan, quien ganó el concurso. La escultura de Mukhina "Trabajadora y niña de granja colectiva" coronaba el pabellón.
Palacio del Trabajo
Los arquitectos soviéticos siempre han prestado mucha atención a la construcción de edificios públicos, llenándolos de un nuevo significado social. La materia era desconocida, sin una clara diferenciación según su finalidad. Por lo tanto, muchas veces la búsqueda de nuevas formas se llevó a cabo en el proceso de creación de un proyecto, cuando surgieron ideas sobre la inclusión de funciones antes no utilizadas en estos edificios, porque las necesidades de la vida pública de las personas han cambiado drásticamente. Eran fábricas enteras donde funcionaban organizaciones sindicales, partidarias, culturales, educativas, públicas soviéticas.
Dichas búsquedas no solo tuvieron éxito en la primera etapa, sino que les dieron a los descendientes un enfoque diferenciado paradesarrollo de conocimientos multidisciplinarios. El Palacio del Trabajo es solo una estructura de este tipo, un ejemplo de un tipo complejo de edificio público. El concurso de proyectos se celebró en Moscú. Fue declarado por el Ayuntamiento de Moscú en 1922. El sitio ha sido espléndido. Posteriormente, se construyó allí el Hotel Moskva.
Casa de los textiles
El período de recuperación del país estaba llegando a su fin, comenzó la construcción industrial, se establecieron relaciones comerciales internacionales. Todo esto condujo a la creación de numerosos edificios administrativos (oficinas) para organizaciones industriales y comerciales. No solo tenían que ser cómodos, sino también impresionantes para representar adecuadamente al país.
Ginzburg diseñó hasta tres estructuras de este tipo durante este período. The House of Textiles es el primer proyecto creado en 1925 para All-Union Textile Syndicate. Esta organización anunció un concurso para el diseño del edificio en Zaryadye. El programa del concurso era bastante complicado, los arquitectos casi no tenían libertad de acción: diez pisos con la ubicación exacta de las instituciones, solo funcionalidad en estado puro. Ginzburg recibió el tercer premio en el concurso, que incluyó cuarenta proyectos. Muchos arquitectos consideran que esta obra es la mejor en términos de funcionalidad, composición y preservación del volumen espacial.
La solución es muy compacta, los claros requisitos de software se cumplen exactamente. Los locales para oficinas se destacan por ventanas horizontales, el marco de hormigón armado refleja claramente la estructura del edificio: constructivismo en su forma más pura. los siguientes dospisos - hotel. Aquí el acristalamiento se decide de manera diferente. Es más pequeño, pero la configuración se vuelve más complicada debido a las repisas y terrazas dispuestas rítmicamente. En el décimo piso, un restaurante completamente acristalado, hecho en forma de pabellón con terraza. En el sótano estaba previsto equipar un garaje, un guardarropa y unos grandes almacenes. Otros sótanos se reservaron para almacenes.
Casas de Rusgertorg y Orgamal
La segunda de una serie diseñada por Ginzburg fue la Casa de Rusgertorg diseñada para la oficina de Moscú de la sociedad anónima ruso-alemana. Se suponía que su ubicación estaba en la línea "roja": la calle Tverskaya. El proyecto se completó en 1926 justo después del edificio de los trabajadores textiles, por lo que hay mucho en común en sus formas externas (excepto el espacio de oficinas).
De la misma manera, se asignaron grandes áreas para locales de oficinas, había cintas de ventanas con líneas horizontales similares, una cafetería en el último piso con una terraza abierta. En el patio, se suponía que un edificio de hotel se usaría para viviendas, en el que se proporcionan balcones. Desde el lado de Tverskaya, todo el primer piso está lleno de enormes escaparates de vidrio. También hay un cine en uno de los edificios.
El tercer proyecto se completó en 1927 y estaba destinado a la sociedad anónima "Orgamal". Este edificio incluía dos partes principales y completamente heterogéneas: una gran sala de exposiciones donde se exhibirían los automóviles. Se le asignó todo el primer piso y el espacio de oficinas se ubicó arriba. Y para estos dos proyectos, se aumentaron los requisitos, se esperaba que la constructividad de la solución fuera muy alta. InstalacionesEs difícil hacer que una orientación tan diferente sea cómoda para los empleados. Sin embargo, Ginzburg lo hizo bien.
Constructivismo expresivo
Ginzburg utilizó composiciones volumétrico-espaciales en sus proyectos de edificios de oficinas de una manera excepcionalmente interesante. Aquí se hace muy notorio su deseo de hacer una aparición expresiva. Este esfuerzo suyo fue coronado con éxito. Es necesario notar los contrastes: la parte inferior completamente acristalada del edificio y las paredes en blanco de los pisos superiores, las franjas horizontales de las ventanas de las oficinas y mucho más.
Cada uno de los tres proyectos considerados se ha vuelto cada vez más complejo en términos de composición. La composición de la sociedad "Orgamel" resultó ser la más dinámica. Incluso el color en las fachadas se usa de manera muy competente, lo que aumenta la expresividad de la apariencia de los edificios. Además, el uso hábil de la tipografía en los letreros funciona para lograr el objetivo. En la arquitectura de los años veinte del siglo pasado, los proyectos de edificios para oficinas, realizados por Ginzburg, se han convertido con razón en un auténtico fenómeno. Ahora son estudiados por especialistas y se consideran clásicos modernos.
A mediados de los años veinte, Ginzburg realiza muchos otros proyectos de construcción con programas claramente definidos. Los Palacios del Trabajo en Dnepropetrovsk y Rostov-on-Don son solo dos grandes ejemplos. Ambos edificios necesitaban ser multifuncionales. Debían prever un teatro, un polideportivo, salones de actos, salas de conferencias, salas de lectura y bibliotecas, un comedor, una sala de conciertos, locales para la realización de círculos ytrabajo de estudio.
El arquitecto creó proyectos que cumplen con todos los requisitos, destacando los principales grupos funcionales en los edificios: club, deportes, teatro (entretenimiento). No utilizó un plan compacto, sino cascos separados que estaban conectados entre sí de una forma u otra. El resultado fue una composición compleja en cuanto a volumen y espacio, pero que no perdió su sencillez y armonía exterior. Los edificios de Moses Ginzburg requerían nuevas soluciones. En el diseño de edificios públicos, aparecieron tales hallazgos que ahora sirven como objetos de estudio. Nadie en aquellos días sabía cómo pensar a fondo en el lado funcional de la estructura, nadie logró combinar con tanta naturalidad lo que antes estaba dividido en un solo todo.
Antes de la guerra y tiempos de guerra
En los años treinta y cuarenta, la demanda de constructivismo era menor que en los años veinte, pero muchas de las ideas de Ginzburg arraigaron. Por ejemplo, en 1930 desarrolló un proyecto para un complejo de poca altura "Green City". Esto marcó el comienzo de la construcción de viviendas estándar prefabricadas. A pesar del ritmo triunfal de la industrialización, se adoptó la idea de Ginzburg de separar las zonas industriales de las zonas residenciales con zonas verdes, que ahora es muy utilizada.
Durante la Gran Guerra Patriótica, el maestro ya estaba gravemente enfermo, pero trabajó muy duro en los planes para la restauración de las ciudades destruidas. Consiguió la victoria trabajando en los proyectos de los edificios de los sanatorios en Kislovodsk y en Oreanda en la costa sur de Crimea. Se construyeron después de la muerte del arquitecto, que lo truncó.vida en enero de 1946.
Muchos otros grandes maestros de esta era no pudieron dar vida a tantos proyectos como lo hizo Moses Ginsburg. Hay muchos edificios públicos entre ellos: en Moscú, este es el edificio de Rusgertorg, la Casa de los Textiles, el Palacio del Trabajo, el Mercado Cubierto, en Makhachkala, la Casa de los Soviets, los sanatorios en Kislovodsk y muchos otros edificios en diferentes ciudades de la antigua Unión Soviética.
Legado
Muchos proyectos de Moses Yakovlevich no se implementaron. Dejó a sus descendientes una biblioteca completa: artículos, libros, proyectos de edificios elaborados hasta el más mínimo detalle. Pero su obra sigue viva. Actualmente, el taller de arquitectura "Ginzburg Architects", inaugurado en 1997, está funcionando con éxito, donde el jefe es el nieto del maestro, Alexei Ginzburg, quien heredó este maravilloso talento de su padre y abuelo.
Es miembro de la Unión de Arquitectos de Rusia, profesor de arquitectura en la Academia Internacional y el Instituto de Arquitectura de Moscú, laureado de muchos premios, galardonado repetidamente con altos premios. El nieto del célebre arquitecto considera la arquitectura modernista como una ocupación sucesiva. No solo el estado apoyó las ideas de Moses Ginzburg. Los sucesores de su obra crecieron en la familia.
