El arquitecto Leonidov es un famoso representante de la vanguardia rusa. Su obra se sitúa en la época soviética, cuando las ideas que proponía eran muy demandadas. El maestro de la llamada "arquitectura de papel" y el constructivismo dejó una marca brillante y notable en esta dirección del arte.
Infancia y juventud
El arquitecto Leonidov nació el 9 de febrero de 1902. Nació en la granja Vlasikha en el territorio de la provincia de Tver. Después de cuatro clases en una escuela rural, durante algún tiempo fue alumno de un pintor de iconos del pueblo, con el tiempo comenzó a viajar regularmente a Petrogrado para trabajar.
En 1921, Ivan Ilyich Leonidov se convirtió en estudiante del departamento de pintura de VKhUTEMAS. Con el tiempo, es trasladado al estudio de Vesnin, donde comienza a estudiar pintura directamente.
Carrera temprana
El arquitecto Ivan Leonidov participa activamente en concursos desde 1925. Su trabajo ha sido premiado en repetidas ocasionespremios y galardones. Estos incluyen el proyecto de una choza campesina, una universidad en Minsk, edificios residenciales en Ivanovo-Voznesensk, así como los típicos clubes de trabajadores.
Mientras estudiaba en la universidad, el héroe de nuestro artículo comienza a tomar parte activa en la asociación creativa de constructivistas OSA, publicada en su revista. Cuando Leonidov se graduó de VKhUTEMAS, el constructivismo se encontraba en una posición difícil. La principal amenaza era la posibilidad de clichés estilísticos formales.
Solo en la segunda mitad de la década de 1920, los arquitectos soviéticos lograron alejarse de tendencias peligrosas, haciendo una contribución significativa al problema de la forma, así como a la relación relacionada con la composición volumétrico-espacial. El arquitecto Leonidov participó activamente en la solución de estos problemas.
Instituto Lenin
El héroe de nuestro artículo también desempeñó un papel importante en el desarrollo del constructivismo. El proyecto de graduación del arquitecto Leonidov se dedicó al Instituto Lenin de la capital. Fue presentado al público en 1927. La solución propuesta por Ivan al diseñar el auditorio fue muy inusual. Propuso hacerlo en forma de una enorme bola elevada sobre estructuras metálicas.
Junto al auditorio principal, según el proyecto del arquitecto Leonidov, debía haber un paralelepípedo vertical para almacenar literatura. Fue en estas ideas que la comprensión innovadora de Ivan Ilich de los principios de la construcción de una ciudad moderna, así como la organización de sus elementos en el espacio, se expresó claramente por primera vez.
El conjunto arquitectónico de Leonidov fue considerado como un grupoedificios que ocupan compositivamente una cierta parte del espacio, que en esta situación juega un papel unificador, más que subordinado. La conexión con la naturaleza fue evidente para él no solo al tener en cuenta la vegetación y el terreno circundantes, sino también en la interacción del edificio mismo con el espacio.
Al crear el proyecto de esta institución educativa, el arquitecto Leonidov mostró una característica de su trabajo como el deseo de revelar posibilidades artísticas en cualquier elemento, sin importar cuán lacónica pueda ser la forma misma del edificio. Tal actitud hacia los volúmenes geométricos por su parte fue innovadora, contribuyó a la búsqueda de una nueva mirada arquitectónica. También fue de gran importancia que al crear composiciones tridimensionales, el arquitecto Ivan Leonidov se basó en los últimos logros de la tecnología contemporánea, buscó maximizar las capacidades cualitativas de las estructuras y cualquier elemento.
En la cima de la oportunidad
Se cree que el más fructífero e intenso en términos creativos para Leonidov fue el período de 1927 a 1930. Durante este período, se involucra directamente en el trabajo de la OCA, discute constantemente, defiende su punto de vista.
Muchas obras famosas de Ivan Ilyich Leonidov se remontan a esta época: proyectos del monumento a Colón en Santo Domingo, el Palacio de la Cultura, la Casa de la Industria y la Fábrica de Cine en Moscú, la Casa de Gobierno en Alma-Ata, asentamiento socialista en el territorio de Magnitogorsk.
Su principal trabajo científico es el proyecto de un club de una fundamentalmente nuevatipo social. Con ella habla en el congreso de la OCA en 1929. Diseña un complejo de clubes a gran escala que, en su opinión, se convierte en el centro de la vida ordinaria y cotidiana de la sociedad, y no en un conjunto ceremonial, como lo hicieron muchos antes que él.
El tipo de club que desarrolló fue fundamentalmente diferente de los que se construyeron masivamente en ese momento. Leonidov insistió en la necesidad de crear grandes complejos de clubes, que constarían de espacios separados. Entre ellos, tenían que estar conectados por edificios de propósitos universales y especializados. De acuerdo con su programa, dicho club, de hecho, se convierte en un complejo cultural y de parques. Incluyó un salón universal, un jardín botánico, laboratorios, una biblioteca, canchas deportivas, un parque y un pabellón para niños. Toda la composición fue diseñada de la manera más libre y amplia posible.
Al crear el proyecto de la fábrica de películas, Leonidov presentó muchas variaciones de la composición espacial y volumétrica. Debido a esto, se ha desarrollado el pintoresquismo y la complejidad de los diseños, algo raro en sus obras.
En un concurso internacional, al presentar un monumento a Colón, Leonidov abandonó las técnicas estándar al crear un monumento. Su proyecto estuvo impregnado hasta la médula de la idea de los fines comunes de la humanidad en la realización del progreso y el internacionalismo. El trabajo del arquitecto Leonidov en el monumento a Colón sirvió de base para la creación del proyecto del centro científico y cultural mundial. En él propuso colocar un observatorio, un instituto de comunicaciones interplanetarias, un salón para congresos científicos mundiales, un aeropuerto, un centro de televisión y mucho más. Al mismo tiempo, el corazónSe suponía que el complejo se convertiría en un museo dedicado solo a Colón. Se suponía que tenía una cubierta de vidrio y, en lugar de paredes, un aislamiento en forma de chorros de aire.
Los proyectos de la Casa de la Industria y "Centrsoyuz" se convirtieron en uno de los primeros edificios de oficinas, realizados en forma de prismas rectangulares característicos con fachadas en blanco desde el final y paredes de vidrio en el lado longitudinal. Los paralelepípedos resultantes dominaron la riqueza espacial debido a los huecos de los ascensores eliminados y las dependencias anexas al edificio principal.
Proyecto Magnitogorsk
Durante el reasentamiento socialista de Magnitogorsk, Leonidov actuó como urbanista. Imaginó que la nueva ciudad no tendría las llamadas calles corredor. Propuso su propia versión de la línea de la ciudad, proyectos similares ya estaban siendo desarrollados por otros arquitectos en ese momento. En su opinión, se suponía que Magnitogorsk se desarrollaría a lo largo de cuatro carreteras que saldrían de la zona industrial.
La línea de la ciudad consistía en una franja de áreas residenciales que alternaban con instituciones educativas para niños. A los lados se ubicarían zonas deportivas, equipamientos públicos y parques. A las carreteras de pasajeros y carga se les dio un lugar en la periferia. Al mismo tiempo, la ciudad misma parecía estrellarse contra un macizo verde.
Finalmente, otro proyecto destacado en este período creativo fue el Palacio de la Cultura en el distrito Proletarsky de la capital. Alejándose nuevamente de las condiciones de la competencia, se centró en el desarrollo de la organización de un área residencial "cultural", continuando con el desarrollo de su idea.un nuevo tipo social de club. Su Palacio de la Cultura fue un intento de encontrar un lugar para una nueva estructura en un sistema único de toda una zona residencial. Teniendo en cuenta las condiciones del ritmo creciente de la vida moderna, el arquitecto consideró razonable crear un complejo cultural en forma de un oasis a gran escala, que estaría aislado del ruido de la ciudad, para que una persona pudiera relajarse psicológicamente después un día ajetreado.
Al mismo tiempo, dividió condicionalmente el propio territorio del Palacio de la Cultura en cuatro zonas: deportes, investigación, una zona de acciones masivas y un campo de demostración. Para cada uno de estos sectores, se han desarrollado tipos de edificios específicos y diseños racionales. Por ejemplo, se suponía que el polideportivo tenía forma de pirámide, cubierto con semiesferas de vidrio con escenarios móviles.
El proyecto de este edificio del arquitecto I. I. Leonidov se convirtió en el motivo de feroces discusiones, que se dedicaron tanto al destino del propio club como a los problemas de la arquitectura soviética en general.
Trabajando en los años 30
En los años 30, el héroe de nuestro artículo trabaja en varias organizaciones de diseño. En particular, se dedica a la construcción y planificación de Igarka, desarrolla proyectos para la reconstrucción de Moscú, la plaza Serpukhovskaya Zastava, el club de periódicos Pravda y está trabajando en la reconstrucción del jardín Hermitage.
En los años 30, la biografía de Ivan Ilyich Leonidov se desarrolló con bastante éxito. Fue durante este período que creó una de sus mejores obras: un proyecto competitivo de la casa Narkomtyazhprom, que se suponía que aparecería enPlaza Roja de la capital. El héroe de nuestro artículo obtuvo una composición espacial original de tres torres de vidrio, que diferían en altura, planta y silueta. Entre ellos, estaban unidos por un estilobato al nivel de los primeros pisos. De particular interés en ese momento fue su enfoque de una estructura moderna a gran escala, que se suponía que coexistiría con los conjuntos arquitectónicos del pasado.
En su estructura, toda la arquitectura de Ivan Ilyich Leonidov, incluida esta obra, tenía una profunda conexión con los principios de los complejos de edificios ubicados cerca del Campanario de Iván el Grande y la Catedral de San Basilio.
En la segunda mitad de los años 30, el héroe de nuestro artículo estaba trabajando en el complejo residencial Klyuchiki, que se suponía que iba a aparecer en la región de Nizhny Tagil, el pueblo de Usolye en los Urales y el campamento de pioneros de Artek. Uno de los proyectos a gran escala de este período es la majestuosa escalera en el territorio del sanatorio en Kislovodsk.
Salir de la crisis
En los años 40, Leonidov se encontró en una crisis creativa, que se vio agravada por el estallido de la Gran Guerra Patria. Se las arregla para hacerle frente solo en los años de la posguerra.
En los años 50, la foto del arquitecto Ivan Leonidov ya era bien conocida por todos, y sus proyectos que han llegado hasta nuestros días dan testimonio del comienzo de un nuevo auge creativo. La mayoría de ellos no se elaboraron por completo, permanecieron solo en forma de bocetos preliminares. En particular, crea bocetos del edificio de las Naciones Unidas, la "Ciudad del Sol", el PalacioConsejos, muchas otras estructuras a gran escala.
En ese momento se iniciaron procesos bastante complejos y contradictorios en el ámbito de la conformación en la arquitectura. En primer lugar, se asociaron con el rechazo de la mayoría de los creadores a las tradiciones del funcionalismo, en el que se utilizarían las formas geométricas más simples. Los puntos de vista sobre estos problemas cambiaron, los ideales estéticos fueron revisados, muchas formas curvilíneas y complejas aparecieron en la arquitectura misma.
Nuevas formas en arquitectura
Leonidov, a diferencia de muchos de sus colegas, quienes en los años 50 cambiaron abruptamente de formas geométricas simples a formas curvilíneas, estaba en una búsqueda creativa. No rechazó las tradiciones que existían en los años 20. Al mismo tiempo, los consideró como la base de una nueva arquitectura, sobre la cual deberían basarse y desarrollarse la tecnología moderna y los ideales estéticos fundamentalmente nuevos.
Si en los años 20 y 30 el propio Leonidov usó curvas de segundo orden en sus obras junto con formas esféricas y rectangulares, en los años 40 y 50 las encuentra más utilizadas. Es importante señalar que en la transición de la escala del edificio a la escala de la ciudad, le dio el papel clave en la composición volumétrico-espacial a las formas en forma de tienda. Los subordinó a volúmenes abovedados y rectangulares.
Logró, como a fines de la década de 1920, anticipar en gran medida los procesos que tuvieron lugar en la conformación. Por ejemplo, la aparición de esas mismas formas en forma de tienda de campaña. Vale la pena reconocer que a nivel de los instintos sintió la relación entre la escala de la estructura yforma arquitectónica.
Procedimientos
En ese momento, el héroe de nuestro artículo ya era un verdadero maestro, la foto de Ivan Ilyich Leonidov era bien conocida por sus contemporáneos, pero la cantidad de trabajo que dejó resultó ser pequeña. Nunca logró realizar ninguno de sus importantes proyectos.
Todos se convirtieron en una especie de declaraciones teóricas formuladas en el lenguaje de la arquitectura. En sus obras, Leonidov buscaba constantemente nuevos tipos de edificios, principalmente en un sentido social. Trató de resolver problemas urbanos fundamentales y realmente importantes. En sus proyectos, se concentró en los desarrollos teóricos. Cada uno de ellos al mismo tiempo se convirtió en un evento real en la vida arquitectónica. Obligó a muchos de sus colegas a mirar de nuevo ciertos problemas.
Leonidov logró llevar sus desarrollos teóricos al nivel de búsqueda y proyectos experimentales. Al mismo tiempo, se esforzó por preservar ideas significativas en general, muchas de las obras fueron lo más detalladas posible. Esta fue la principal originalidad de su obra.
Significado de personalidad
La importancia de la personalidad de un arquitecto es difícil de subestimar. Hizo una contribución invaluable al desarrollo de la arquitectura soviética en la década de 1920.
Era un verdadero arquitecto con un talento extraordinario, creando obras que marcaron las tendencias en el desarrollo de la arquitectura durante muchos años.
Lo principal en su obra fue el replanteamiento de la esencia socialedificios.
Leonidov murió en 1959 a la edad de 57 años. Cayó muerto en las escaleras del Voentorg de la capital por insuficiencia cardíaca aguda. Sobre su tumba, en el cementerio del pueblo de Serednikovo, hay un monumento en forma de cubo.
