Peter Behrens - el primer diseñador industrial, uno de los más grandes artistas y arquitectos alemanes. Es el fundador del diseño industrial moderno. También fue uno de los fundadores del Werkbund alemán y de la Secesión de Munich. Behrens fue mejor conocido como representante de la arquitectura funcionalista. Fue partidario de la transformación y el uso de nuevas tecnologías, diseños y materiales, como el vidrio o el acero.
Biografía
Peter Behrens nació en Habsburgo en 1868. Estudió pintura en las escuelas de arte de Düsseldorf y Karlsruhe. Si observa sus primeros trabajos de Peter Behrens, queda claro que desde el principio fue un partidario del Art Nouveau (en Alemania, Jugendstil). En 1897 visitó Italia y, tras su regreso, se convirtió en uno de los organizadores de los talleres conjuntos de Munich. Un año después, Behrens comenzó a dar forma a productos industriales y ese mismo año fue invitado a Darmstadt. Allí el arquitecto construyó su casa. No solo diseñó la estructura él mismo, sino que también diseñó todos los elementos del interior, hasta los cuchillos de cocina. Esta casa es un ejemplo de la simbiosis de arte y artesanía, muestra no solo la influencia del Art Nouveau, sino también el estilo individual. Peter Behrens, quien aparecerá más claramente en trabajos posteriores.
El aspecto de la casa de Berens se puede ver en la foto.
Carrera
En 1902 tiene lugar en Turín la primera exposición internacional. Un arquitecto está diseñando una exposición alemana que reproduce el estilo característico de Peter Behrens, denominado "Estilo Zarathustra".
Los próximos cuatro años, Behrens dirige la escuela de arte de Düsseldorf. En 1906, fue invitado a asumir el cargo de director artístico de la empresa AEG, con la que anteriormente habían trabajado Oto Eckmann y Adolf Messel. Berens desarrolló la identidad corporativa de la empresa, que se extendió no solo a la publicidad y los productos, sino también al diseño de las instalaciones de producción y los apartamentos de los trabajadores. Una variedad de productos estaban sujetos a un principio de formación de estilo único, que se basaba en la repetición de ciertos elementos geométricos: círculos, óvalos, hexágonos. La fuente de modelado fueron las formas de ingeniería utilitaria, que Behrens armonizó y llevó a ciertas proporciones y ritmo. Eliminó toda ornamentación y formas tradicionales.
Peter Behrens Architecture es una nueva forma de transformar los requisitos técnicos en soluciones creativas. Su talento artístico no se vio obstaculizado ni siquiera por el estrecho marco que representan la industria y la tecnología. El trabajo del arquitecto y artista en AEG fue el primer ejemplo de identidad corporativa, cuya práctica se generalizó posteriormente yes ahora una de las principales herramientas del diseñador. Sin embargo, entre otras cosas, Peter Behrens participó en el diseño de edificios industriales de la empresa. En 1909 se construyó una fábrica de turbinas, cuyo diseño simbolizó la importancia de la industria como parte de la vida moderna. Se ha convertido en un "templo del poder industrial" y una obra de arte.
Industria y creatividad
El arquitecto Peter Behrens desarrolló la idea de que los principios para construir un edificio industrial son universales. Usó esto cuando diseñó el edificio representativo de la Embajada de Alemania en San Petersburgo. El edificio está ubicado en la plaza Isakievskaya y se caracteriza por la alienación y la escala. Al diseñar los interiores del vestíbulo, los salones de recepción y la escalera principal, Berens siguió el estilo de los clásicos modernizados.
Monumentalidad, severidad y ascetismo de la fachada contrastan con la elegancia de la decoración interior del edificio, con abundancia de luz y lujo. Las potentes vigas del techo y las columnas negras del vestíbulo recuerdan la arquitectura griega antigua. En el segundo piso, en la suite delantera, se usaron puertas corredizas para separar los pasillos, lo que también es de naturaleza utilitaria: si es necesario, varios pasillos se pueden combinar fácilmente en una sola habitación. En ocasiones solemnes, el Salón del Trono, rematado en mármol, se comunica con el Salón Prusiano. Su entrada está separada visualmente por un pórtico dórico de dos columnas. Desafortunadamente, el edificio de la embajada no ha sobrevivido hasta el día de hoy en su forma original. Sentimientos anti-alemanes que estallaron en 1914año, resultó en un gran pogrom. Como resultado, el Salón del Trono se quemó, muchas obras de arte también resultaron dañadas y un grupo de esculturas ubicadas en el techo del edificio fue arrojado. El edificio de la embajada es la única obra de Behrens en nuestro país.
La monumentalidad como estilo
La fábrica de turbinas en Berlín, que fue diseñada por Peter Behrens, impresiona por su monumentalidad, pero este efecto no se logró por la abundancia de atributos ceremoniales, no por la enorme fachada, sino por la escala de toda la estructura, el enorme tamaño de la fábrica. El edificio de la fábrica está lejos de ser inmediatamente percibido por el profano como un objeto tecnológico. Lleva la idea de una fuerza que todo lo conquista, que nace en la simbiosis de las acciones del hombre y la máquina. Un hecho interesante es que el proyecto carecía de estilo decorativo, y el edificio en sí fue el primer edificio en Alemania construido con vidrio y acero.
En la foto, el famoso edificio de la planta de turbinas, que se ha convertido en un hito. Peter Behrens usó aquí la identidad corporativa desarrollada para AEG: no hay ángulos estandarizados ni formas geométricas, pero todos los elementos también son utilitarios.
Filósofo del Arte
Behrens escribió que el arte monumental puede llamarse el elemento más importante que refleja la cultura de la época. Sin embargo, según el célebre arquitecto, la monumentalidad está lejos de ser una mera grandeza espacial. Los edificios también pueden ser relativamente monumentales.pequeño en tamaño, y el hecho de que no pueden dejar de impresionar a un solo espectador no es importante. Las obras monumentales deben influir en las masas, solo entonces su grandeza se manifiesta plenamente.
Behrens también dijo que la majestuosidad monumental no se expresa materialmente. Afecta las mentes de las personas a través de medios que son mucho más profundos. Estas son proporciones y conformidad con patrones que pueden manifestarse en relaciones arquitectónicas.
Otras obras
La Fábrica de Alta Tensión de Berlín, diseñada por Behrens en 1910, es una expresión de la clara organización de estructuras complejas en una disposición simétrica de elementos. El clasicismo de Shinel se muestra aquí más claramente que en la construcción de la fábrica de turbinas. Además, el edificio administrativo de la empresa Mannesmann, ubicada en Düsseldorf, gravita hacia el estilo tradicional. Es interesante como prototipo de una oficina típica, que se estableció varias décadas después. Ahora podemos verlo en casi cualquier espacio de oficina moderno: es un espacio grande con un diseño flexible proporcionado por muchas particiones móviles.
La pequeña fábrica de motores, diseñada por Behrens en 1912, es también un ejemplo de cómo el famoso arquitecto utilizó una técnica similar. La larga fachada del edificio de la fábrica parece estar dividida por líneas verticales de pilones cilíndricos, que conforman un orden simplificado.
Visión del mundo
El arquitecto estuvo fuertemente influenciado por la Primera Guerra Mundial yaños de posguerra. Entiende el verdadero significado del chovinismo nacionalista y su conexión con las fuerzas antidemocráticas. En una ola de confusión y decepción, Berens se acerca a los expresionistas. Comienza a dibujar un nuevo lenguaje de expresión en la distorsión de aquellas técnicas que fueron características del romanticismo nacionalista en los años de preguerra, pero no excluye de su obra la racionalidad de la organización del conjunto.
Actividades comunitarias
Además de trabajar en proyectos, Peter Behrens dirigió la Escuela de Arte Industrial de Dusseldorf. De 1922 a 1936 también dirigió la Escuela de Arquitectura de Viena en la Academia de Bellas Artes. Como arquitecto, tuvo una fuerte influencia en los artistas de vanguardia en Austria y Alemania. Behrens abordó el tema de la racionalización de la construcción y sentó las bases para esta dirección. Muchos de los principios de diseño teórico desarrollados por Peter Behrens se reflejan y continúan en el trabajo de sus alumnos. Este hombre no solo era un arquitecto talentoso, sino también un buen maestro. Ludwig Mies van der Rohe y el diseñador de la Bauhaus alemana W alter Gropius, quien desde 1938 era profesor de arquitectura en la Universidad de Harvard, visitaron su taller. Durante algún tiempo, Le Corbusier también estudió con Behrens.
Conclusión
Peter Behrens en su trabajo siempre se ha basado más en el cálculo que en la emotividad. Este arquitecto tenía el don de crear estructuras tectónicas armoniosas y funcionales a partir de estructuras técnicas. El principal mérito de Behrens es la introducción de elementos creativos enindustria. Fue él quien sentó las bases de la profesión, que ahora se llama "diseñador". Peter Behrens pudo demostrar que los edificios industriales pueden ser no solo estructuras utilitarias, sino también arte monumental y patético. Mostró claramente la presencia de un enorme potencial artístico, que radica en los métodos de modelado.
